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Signaler cet avis. Modifier mon avis. Très contente des invitations d'anniversaire. Ses personnages sont toujours tentés d'opérer un retour à un "état de nature" qui doit moins à l'idéal rousseauiste qu'à l'expérience sensible d'un Thoreau.

Jamais, c'est entourée

La Ligne rouge débute donc loin de la boucherie du front, dans une enclave encore protégée, où s'ébattent des enfants mélanésiens d'une splendeur primitive digne de Tabou , sous le regard émerveillé d'un soldat américain tout proche de la désertion. Venant de l'horreur, et destiné à y retourner, le soldat Witt Jim Caviezel amène sa première voix intérieure à un film conçu comme un oratorio panthéiste. Mais Malick prend grand soin de contrecarrer son propre lyrisme sensualiste en indiquant que cet effort d'embellissement de l'univers contient sa part d'illusion.

Au paradis aussi les enfants se battent parfois, mais Witt est trop aveuglé de beauté pour s'apercevoir que cette primitivité harmonieuse est fondée sur une organisation si secrète qu'il ne peut l'appréhender sans la recouvrir d'images déjà clichés. Car chez Malick, cinéaste de l'ambivalence emphatique, la splendeur la plus transcendante est toujours minée d'une forte part de doute.

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Durant sa fugue, Witt contemple un univers originel qui se refuse à lui avec calme et douceur. C'est que Witt appartient à une autre organisation, qui n'est jamais sécante avec celle des tribus indigènes et manque de les détruire comme par inadvertance: Artiste de la génération du bourbier du Vietnam, Malick n'a plus rien à dénoncer ni à glorifier. D'autres l'ont fait pour lui, avant lui. En revanche, il est proche de cinéastes comme Preminger celui de Première victoire et Kubrick des Sentiers de la gloire à Full metal jacket , qui ont délaissé les fondements idéologiques de la guerre pour ne plus s'intéresser qu'au fonctionnement hiérarchique et mécanique de la machine armée.

De ce point de vue, La Ligne rouge se situe effectivement très loin des improbables chromos spielbergiens. Du général au simple troufion, tous les soldats ont conscience d'être les rouages d'une gigantesque machine en mouvement, jusqu'à ce qu'ils finissent par devenir un seul et même choeur d'angoisse, constitué de voix individuelles et contradictoires. Pour Malick, il s'agit moins de dénoncer l'inhumanité d'officiers avides de gloire, comme l'ont beaucoup fait les films de guerre classiques Attack d'Aldrich, par exemple , que de pointer comment la rigidité d'une position morale ne suffit pas à lutter contre une organisation qui ne raisonne plus qu'en termes purement topographiques.

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Quand une colline est enfin conquise, on fait les comptes, on corrige les dysfonctionnements de la machine pour améliorer encore son efficacité, et on recommence. Si l'action d'éclat individuelle reste un facteur de gain décisif, les héros d'autrefois peinent à être identifiés et se confondent dans un chaos morcelé. Soutenus par des vecteurs qui n'émergent de la masse que pour s'y fondre à nouveau ou trouver une mort vite oubliée , le film ne laisse guère de place à l'investissement identificatoire du spectateur.

D'où l'impression de lassitude et de ressassement qu'il ne manque pas de provoquer, éternel recommencement privé de gratification, polyphonie assourdissante dont chaque récitant rentre bientôt dans le rang du choeur d'armée. Mais la vérité de cet "absurde organisé" est à ce prix, dans la répétition éternelle d'une même variation d'intensité.


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Soit on attend de se battre, soit on se bat, et c'est tout. Mais en optant pour une forme chorale de récit, Malick ne fait pas que rendre compte du fonctionnement machinique d'un corps d'armée. Il s'appuie sur le roman de James Jones pour transformer chaque monologue intérieur en une tentative d'arrangement avec soi-même qui devient une condition nécessaire à la survie. Si ces voix off paraissent parfois redondantes, c'est qu'elles ne contiennent ni la vérité des êtres ni les explications à leur comportement.

Elles ne constituent que les grincements de la machine, vite recouverts par son tumulte.

Nos batailles

Leur sens reste toujours incertain, comme en suspens. S'emparer d'une colline défendue par des mitrailleuses ennemies nécessite près d'une heure de film.


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S'il retrouve "tout naturellement" les variations de lumière sur les hautes herbes et la rencontre avec le serpent d'un de ses plus immenses prédécesseurs le Raoul Walsh des Nus et les morts , Malick sacrifie un peu trop au culte du ralenti expressionniste et de la vision surplombante le plan subjectif de la mitrailleuse japonaise, les quelques plongées sur les explosions. Là, il paie son dû à la médiocre efficacité spectaculaire, et on le regrette.

Mais ce renoncement passager est tempéré par le rendu inouï de la folle violence faite à l'homme et à la nature.